卓斯乐:海报的爵士音乐家(3)

卓斯乐:海报的爵士音乐家(3)

有音乐节之前,维利绍只是一个寂寂无名的瑞士乡村小镇,总面积约40平方公里,总人口不到7000人。始创于14世纪初的维利绍离卢塞恩不远,有着典型的瑞士山区风景,深深浅浅的绿色山峦草坡,平静如镜面的湖泊,三四层楼的白墙褐瓦住宅点缀其中,充当地标的是一座比小镇自身历史更久远的13世纪罗马教堂以及一座文艺复兴风格的17世纪圣血教堂。

1947年,尼古拉斯卓斯乐在那里出生,父亲是汽车喷漆工,也是铜管乐队的大号手。受父亲的影响,后来卓斯乐的五个兄弟和一个姐姐各自学会了一种铜管乐器。卓斯乐开始学吹喇叭,后来又学了长号。少年时代,他常常收听瑞士广播里每周一个小时的爵士乐节目。“当时广播里播放的大多是传统爵士乐,我很快被迷住了。”他回忆,“我开始购买那种每分钟45转的爵士乐唱盘,其中有艾灵顿公爵、贝西伯爵等。当西德尼贝切特(SidneyBechet)到卢塞恩的时候,我还有幸见到了他。”

上世纪60年代,卓斯乐就读于卢塞恩艺术学院平面设计系,同时热衷于参加苏黎世国际爵士音乐节等活动。因为那些音乐节,他结识了许多爵士音乐家,对自由爵士乐和前卫派产生浓厚的兴趣。1966年,不到20岁的卓斯乐在维利绍组织了他的第一场爵士乐音乐会,表演者是本地爵士乐队“摇摆屋七人演奏组”以及一位半职业次中音萨克斯手。出乎他的意料,这场演出吸引了300多名观众,在一个乡村小镇,可以说是非常成功。

从那时起,他每年为一些乐队和个人组办12到14场音乐会。“当时,我好像是前卫爵士乐唯一的瑞士籍推广者。”

无论如何国际化,爵士乐究竟是一种美国音乐,一般来看,瑞士不是适合爵士乐发展之地,那个美丽的国家缺少城市气息,而城市是产生爵士乐的温床。但是,瑞士音乐评论家彼特卢第的观点是:“从早年克莱曼哈金一代开始,美国音乐家们就意识到,对爵士乐最有细腻把握的地方不是纽约或者芝加哥,而在世界其他的角落。日本的唱片公司把美国公司资料库里快要发霉的稀有老唱片挖掘出来重新出版发行,新爵士乐、自由爵士乐、比博普(Bebop)等在欧洲的高雅艺术领域内引起很大的反响。”

1951年,苏黎世创办了一年一度的国际爵士音乐节,一般持续三四天,是半职业化、半业余的音乐盛会,但是到1974年被迫暂停。因为这一变故,卓斯乐决定从1975年开始,在维利绍举办首届国际爵士音乐节。他邀请的表演者是丹麦爵士乐萨克斯演奏家约翰基凯(JohnTchicai)和瑞士爵士乐钢琴家艾琳施韦策(IreneSchweizer)。某种意义上,艾琳施韦策可以说是瑞士爵士乐的代名词,卓斯乐总是定期邀请她到维利绍演出。

华美术馆的展厅里一直在播放纪录影片《卓斯乐的爵士与设计人生》,艾琳施韦策在影片中说:“卓斯乐几乎一手包办了整个音乐节,这是他的权利。许多人因此批评他,说一个人是不可能独立组织音乐节的,需要团队合作,但他对此不以为然。”

第一届维利绍音乐节花费超过7万美元,没有任何商业赞助,由于吸引了大量观众,最后的结果是不亏不赚。到了第二年,观众人数下降,卓斯乐损失了3万瑞士法郎。不过,维利绍的当地政府和商人愿意对爵士音乐节提供资助,它使小镇获得国际知名度。卓斯乐决定把音乐节继续办下去。1977年维利绍音乐节的主题是纪念爵士音乐家约翰柯川(JohnColtrane)那年正是柯川逝世10周年。

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